Right hand made [Eïki]

LBA K7 [075]

 

Techno appetizer @ Sonic Control records shop / France, 1998 / Digging an Heiko Laux LP...

[ JARGON ]

    •    Jargon est à l'origine une autre forme du mot argot ; il désigne au sens propre ce que les linguistes appellent une langue spéciale, c'est-à-dire une langue qui sur le fonds commun d'une langue vivante courante développe un vocabulaire particulier à un groupe d'individus, compréhensible aux seuls initiés, obscur pour le grand public. Le mot a désigné plus particulièrement, vers la fin du Moyen Âge, la langue secrète des malfaiteurs (voir, par exemple, les poèmes en jargon, de Villon). On a aussi appelé jargon, surtout vers les XVIIè et XVIIIè siècles, tout langage mêlé de termes dialectaux ou étrangers. Toutes ces formes de jargon présentent des aspects pittoresques et ésotériques, parfois amusants, qui les rendent susceptibles d'utilisations littéraires intéressantes.
    •    Mais on emploie aussi jargon pour désigner un langage maladroit, aux mots déformés, ou au contraire un langage trop savant, ou celui d'une petite coterie qui n'a des motifs bien vains pour ne pas parler comme tout le monde. Cet emploi du terme jargon est alors péjoratif, et on blâme un écrivain quand on dit qu'il use de jargon.

Making of

LBA K7 [034]

Copy of a copy of a copy ... ... ...

[00:00] Robert Hood "The Grey Area" (M-Plant)
[11:40] +8 / Probe ???
[16:26] basic channel rmx ???
[20:15] +8 / Probe ???
[25:00] ???
[28:05] probe spawn jaune/orange ???
[31:45] ???
[33:30] ???
[43:06] ???

[00:00] [00:00] … "…" (...)
[05:48] Circuit Breaker "Frenz E" (Probe #02)
[10:08] F.U.S.E. "Substance Abuse" (+8 Records #16)
[13:56] Circuit Breaker "Overkill (original mix)" (Probe #02)
[20:10] F.U.S.E. "Confusion Dub" (+8 Records #16)
[26:22] X-101 "FRT" (Underground Resistance #13.5)
[27:08] X-102 "OBX-A" (Underground Resistance #19.5)
[31:21] X-101 "G-Force" (Underground Resistance #13.5)
[34:50] … "…" (Chain Reaction)
[39:00] Porter Ricks "Port Of Call" (Chain Reaction #03)

[ IMPAIR ]

    •    Qui n'est pas divisible par deux. Ce terme ne se définit que par rapport à ce qu'il n'est pas, aussi ne prend-il d'importance esthétique que par relation avec le pair. Dans une disposition triangulaire, pentagonale, une mesure à trois temps… c'est bien plus le trois, le cinq, qui apparaissent positivement, que le non-deux (on sait combien les nombres trois et sept ont été auréolés de valeur magique). Le terme d'impair est donc un terme d'esthétique lorsque des éléments en nombre impair se trouvent disposés dans une structure binaire, ou qu'on aurait attendue telle.
    •    Dans les arts plastiques, et surtout les arts décoratifs et l'architecture, l'impair a une propriété importante dans les cas de symétrie : un des éléments est placé en position centrale, donc forte, sur l'axe. Une symétrie d'éléments pairs fait passer l'axe par un vide. Un péristyle à un nombre pair de colonnes met les entrecolonnements en face des portes en nombre impair, avec une porte au milieu de la façade.
    •    En littérature, dans le vers impair c'est-à-dire impair de syllabes, cette imparité est un peu sensible dans les vers courts ; mais elle l'est beaucoup plus dans les vers de 9, 11 ou 13 syllabes quand une césure presque médiane les divise en hémistiches inégaux mais presque équilibrés. Cette disposition prête aux catégories en demi-teintes, aux appels sans réponse juste, aux évanescences et aux mélancolies. On sait que c'est l'exemple de Marceline Desbordes-Valmore qui a montré l'intérêt esthétique du vers impair, surtout dans le Songe intermittent d'une nuit triste, où Verlaine et en général les Symbolistes ont trouvé un modèle (Verlaine, Art Poétique : "De la musique avant toute chose/ Et pour cela préfère l'impair/ Plus vague et plus soluble dans l'air/ Sans rien en lui qui pèse ou qui pose").

TRICERATOPS Live#2 @ Festival Utopia [Friche La Belle de mai, Marseille]

TRICERATOPS Live#1 @ Festival Utopia [Friche La Belle de mai, Marseille]